房遗爱落座，馆主奉上歌舞单目，打开一看，居首的竟然是《秦王破阵乐》，不由心中好笑。看来搞好宣传工作是我中华一大传统，生生不息。只是所谓的宣传，难免就要夸大，自然也就会偏离真相。是否算得上优良传统，就难说了。

房遗爱看了看坐在身边的李恪，手指点了点《秦王破阵乐》。

李恪摇头：“此乐需得宫中武士来舞，方显气势。”

再往下看，则列着《大面》、《钵头》、《苏中郎》、《踏摇娘》、》、《樊哙排君难》、《苏莫遮》、《还京乐》、《胡笳十八拍》、《胡旋舞》等歌舞曲目。

一年以来，房遗爱虽然也看过不少唐代的歌舞，但他本身是个音盲，对此兴趣不大，也搞不清这么多道道，便问馆主，他这里最拿手的是什么？

馆主说是《踏摇娘》。

房遗爱点头，说是再加个《胡旋舞》吧。《胡旋舞》自然是胡女所跳的舞，敢情他还在惦记着刚才见到的那个大胸女子，希冀巧合的发生，饱饱眼福也好。

馆主应了一声，躬身退下，赶紧去后台安排。

房遗爱端起茶杯，呷了一口茶，刚想跟李恪聊上几句，却见戏台之上大幕中缝忽然掀开，走出一个脸上画得五彩缤纷，打扮得稀奇古怪的丑角，开腔道：“自古人要衣装，马要鞍装，这歌舞呢？歌舞得用乐子来装。那位看官要说了，乐子怎么来装歌舞？就是歌舞前面，由老汉说上几句，博大伙一乐。就像酒宴大菜上桌前，先摆上几碟硬果点心；又像男女上床之前，先说上几句煽情的话儿。那位看官说，你这话不文雅。然而我比喻的是饮食男女，世上哪一个人离得开饮食男女？假如我这话真不文雅，那么大家全是从不文雅的地方出来的好好好闲话已经说完，接下来请各位看官留神罗”说罢，人又从幕缝中钻了进去。

丑角这番话，倒也逗得看官们展颜一笑。原来，这是此间的一个小窍门。看官点了歌舞，后台必然得有那么一段的准备时间，为了让看官们不至于等得不耐烦而起哄，便弄个丑角来插科打诨一段。

鼓板声响，弦乐奏起，只听一声娇嫩的引腔，主角踏摇娘粉墨登场。

只见她身穿浅红衣裙，淡绿腰带，莲步轻移，一双精巧的绣鞋在长裙下时隐时现，水袖抖动时，腰肢随之一扭，恰似弱不禁风。头上梳着高高的云鬓，金钗斜插。那一双眼睛水汪汪的，朦朦胧胧，像是有无限忧怨……

房遗爱正在暗叹这优伶扮相不错，却见她一抬头，露出半截玉脖，竟然有喉结？哈哈，原来是个西贝货——梅兰芳的祖师爷。

穿越一年多来，房遗爱看过不少宫廷歌舞，但都偏重于歌舞形态，虽然有个性化的扮饰和一定的叙事因素，但在表演中并不占主要地位。也就是说，没有什么故事情节，还不能称之为“戏”。而眼前的这出《踏摇娘》却叙事与歌舞并重，已经有了后世歌舞小戏的意味。

故事情节极简单，讲的是隋末河内有一苏某，不曾作官却自称郎中，嗜酒，常在醉后殴打他的妻子。苏妻貌美善歌，将满怀悲怨谱为词曲，倾诉自己的不幸。

女主角出场过后，且步且歌，诉苦之时地不断摇动身子，每唱完一段，后台配有帮腔：“踏谣和来，踏谣娘苦和来”及至丈夫出场，两人拌嘴作斗殴状，又有滑稽丑角出来插科打诨，把整出歌舞推向**，引得看官们喝彩叫好不断。

《踏摇娘》演完，看官们尚在品咂余味之时，台上舞乐声再起，一个胡姬出现在台上，头戴一顶缀满了珠链的云珠帽，身穿宽摆长裙，腰束五彩飘带。虽然刚才天暗，没看真切，而且衣衫也已换过，但房遗爱还是从那挺立的两座山峰上一眼认出台上的正是那位异域美女。真乃心想事成也

那胡姬款款走到台前沿，躬身行了一礼，直起身来，深邃如湖的双眼，半开半合地在场中轻轻扫过，扫到房遗爱身上，这才突然亮亮地打了个闪电，倏地一笑，紧抿着的双唇顿时绽放开来，如一弯晓月，牙齿细密洁白。

房遗爱的心神顿时有一种被电击中的感觉，麻酥麻酥的，又像是夏日里吃了一块冰，正要多吃一口时，台上人却已随着鼓弦之声舞动起来。

所谓“胡旋舞”，关键在一个“旋”字上，初始只见胡姬姣美的身姿如柳絮般轻盈旋转，玉臂轻舒，裙衣斜曳，舞袖飘逸，但随着鼓乐的节奏由慢到快，胡姬亦越旋越急，到最后，只见珠链闪烁生辉，彩带飘舞生姿，也难辨人影。

虽然台下坐着皇子、钦差，那边包房的珠帘后坐着公主，但那些富户看客们还是忍不住大声喝其彩来。

叫好声中，李恪用手拍了拍房遗爱的胳膊，叫道：“遗爱。”

房遗爱心神有些痴迷，但表面上还是很淡然。所谓“居移气，养移体”，这一年多来，虽然还没达到房玄龄那种“每逢大事有静气”的境界，但气度做派已经能完全符合其身份。

“三哥。”房遗爱赶紧转过脸来，应了一声。

“此旋舞，与京城相比也不输矣”李恪赞道。

“确实不错”房遗爱点头。

“以此为题作诗一首如何？”李恪笑道。

“三哥又要来考校我了？”房遗爱苦笑着摇头。

“好啊下官早就听闻房驸马文武双全，诗文堪称一绝。”长孙操也来凑热闹。

没办法，看来又得哪位诗人倒霉了

房遗爱略一沉吟，看着台上旋舞着的胡姬吟道：“胡旋女，胡旋女，心应弦，手应鼓。弦鼓一声波涛涌，回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲，千匝万周无已时。人间物类无可比，奔车轮缓旋风迟。”

“好诗好诗郡国公名不虚传。”长孙操翘起大拇指赞了一声，但随即话锋一转，“只是‘弦鼓一声波涛涌’这一句中的‘波涛涌’似不贴切，不知何指？”

“这个嘛……”房遗爱微微一笑，摇了摇头，“只可意味，不可言传。”

长孙操拱了拱手，认真地说道：“下官愚钝，还望郡国公指教。”

“长孙长史，不用客气。其实按辈分而言，你得高我两辈。”房遗爱脸上似笑非笑，“有道是，‘长者问，对勿欺’，可您这一问，恰是无法对长者所言的，还望勿怪。”

房遗爱既然这么说了，长孙操无奈，疑惑地摇了摇头。

李恪亦感好奇，凑过来说道：“遗爱，小王和你是平辈，该可以告诉我吧？”

房遗爱诡异地一笑，在李恪耳边低语了几句。

李恪听罢，抬头看看台上的胡姬，随即强压笑意，手指房遗爱：“遗爱啊遗爱，你小子当真有趣得极只可惜，你是我瑞妹的驸马。”

“三哥说笑了”房遗爱自然明白李恪所言的可惜，现代不是有所谓的男人“四大铁”嘛，一同同过窗，一同扛过枪，一同分过脏，还有就是……，李恪所指的应该就是这最后的一同。因为是妹夫，所以就无法这一同了。

长孙操看着这郎舅二人默契地说笑，心中暗骂：两个臭小子，在搞什么鬼？

其实，房遗爱所作的诗，乃是剽窃了白居易的长诗《胡旋舞》的一段，但他难忘胡女的一对山峰及其旋舞时那抖动的风韵，便把原诗中“弦鼓—声双袖举”中的“双袖举”改成了“波涛涌”。唐代人自然不知“波”指何物，长孙操也就难免糊涂了。

胡旋舞罢，房遗爱原以为今日歌舞就此结束，却不想那胡女并未退场，后台又有琴声响起，旋律委婉悲伤。长孙操在旁介绍道：“此乃《胡笳十八拍》。”

台上胡姬随着琴声边舞边歌：“我生之初尚无为，我生之后汉祚衰。天不仁兮降离乱，地不仁兮使我逢此时。干戈日寻兮道路危，民卒流亡兮共哀悲。烟尘蔽野兮胡虏盛，志意乖兮节义亏。对殊俗兮非我宜，遭恶辱兮当告谁？笳一会兮琴一拍，心愤怨兮无人知。”

在房遗爱的脑海里，跟十八有关的乐曲有二，一为大俗一为大雅。大俗者是小曲《十八摸》，大雅者便是这《胡笳十八拍》。他知道，这是东汉末才女蔡文姬的作品，反应了其从匈奴归汉时思念故乡而又不忍骨肉分离的极端矛盾的痛苦心情。全曲十八章，一章为一怕，故有《十八拍》之名。

“戎羯逼我兮为室家，将我行兮向天涯。云山万重兮归路遐，疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如虺蛇，控弦被甲兮为骄奢。两拍张弦兮弦欲绝，志摧心折兮自悲嗟。

越汉国兮入胡城，亡家**兮不如无生。毡裘为裳兮骨肉震惊，羯羶为味兮枉遏我情。鼙鼓喧兮从夜达明，胡风浩浩兮暗塞营。伤今感昔兮三拍成，衔悲畜恨兮何时平……”

胡女一拍一拍地往下唱着，琴声凄楚，歌声幽怨。高则苍凉悲吭，撕裂肝肠；低则哀婉凄切，催人泪下。

房遗爱心中也泛起一阵酸楚，不自觉得想起了文成。但愿她的命运不会像文姬一样……

“胡笳本自出胡中，绿琴翻出音律同。十八拍兮曲虽终，响有余兮思未穷。是知丝竹微妙兮均造化之功，哀乐各随人心兮有变则通。胡与丹兮异域殊风，天与地隔兮子西母东。苦我怨气兮浩于长空，**离兮受之应不容。”这是最后一拍，琴声散去，胡女唱罢，看台上却是寂静无声，看官们似乎还都沉浸在乐曲所带来的悲伤之中。

就在这时，意外发生了。那本该退场的胡姬忽然向前几步，轻盈地跃下台子，扑跪在房遗爱座位前，高声叫道：“钦差大人救命”