乔老本身擅长的是高古玉研究，虽然对古瓷也有涉猎，可究竟还是拿不准，这才把目光转到褚老身上。 首发--无弹出广告.

两位老人很早以前就是朋友，乔老知道褚老在古瓷方面是绝对权威，求教于这样的专家并不丢人。

褚老明白乔老是什么意思，淡淡一笑，道：“的确，当时以郎窑、唐窑所出的仿制古瓷最为逼真形象，令很多圈内大佬都常常打眼。”

前一句话褚老是出自于自己的认知，可最后一句却是想打个埋伏，多少能为周逸辉此次的打眼掩饰一下。

接着，褚老慢慢就郎窑和唐窑的历史做出了详尽的解释。

郎窑是指康熙时由郎廷极兼任陶务官时的景德镇官窑。清人刘廷玑著《在园杂志》称赞“近郎窑为贵，紫桓中丞公开府西江时所造也。仿古暗合，与真无二。其摹成、宣，黝水颜sè，橘皮综眼，款字酷肖，极难辨别。”

而唐窑一般指乾隆时的景德镇窑，实则贯穿雍正、乾隆两朝。

当时的督陶官唐英博才多艺，并能与工匠“同其食息者三年”，经过刻苦钻研，居然成为“深谙土脉、火xìng、诸料”的制瓷专家。

在他直接管理和指导下，景德镇窑成就惊人。仅雍正后期，短短几年间，便烧造出仿古品种四十余种，另有创新品种十几种。

乾隆时又有更多的品种问世。这一时期的仿古瓷技术上jīng益求jīng，但并无牟利目的。特别是官窑的产品，烧出来是为皇宫御用的当然更不敢真的用来鱼目混珠。

所以许多仿品并不仿写前朝年款，而是直书本朝年号。清乾隆时并有“大清乾隆仿古”专款。这样的仿作只能称作“仿品”而非赝品，其本身也具有很高的收藏价值。

清末民初，中外人士搜求历代古瓷者渐多，古董行生意兴隆，因而仿古和造假能手亦相继涌现。上自原始社会彩陶、黑陶，下至唐三彩、，周围顿时响起了一阵倒抽凉气的声音。

也不知道周逸辉究竟是幸运，还是倒霉！

唐英留世的作品相当稀少，如果大家没记错的话，应该是大英博物馆还现存一件，可就是这么个稀罕物竟然就让周逸辉给撞上了。

那瓷片内居然自上而下书写“沈阳唐英”四个字，字的下边有一枚红彩篆书印，印文为“翰墨”。

而大家都知道，唐英是雍正皇帝钦点的内务府员外郎，值养心殿，命监江西景德镇窑务。但凡在他监办下所出瓷器均应以刻制“御窑内用”四个字才对，而作为一个从事了三十年烧瓷工作的瓷器痴，只有唐英个人赏玩的瓷器才会冠以“沈阳唐英”，并加书印。

这么说，人家刘宇浩没说谎，砸碎的那件的的确确是件赝品。

这可是超级劲爆大新闻啊！

十年来，周逸辉一直得意于自己在一处废旧库房发现了皇家专用的墨地素三彩观音樽，可十年后他才知道，令他得意了十年之久的观音樽竟然是件赝品。

什么样的打击还比让一个人失望透顶更难受？

这十年中，周逸辉可是为那对观音樽大唱赞歌，写下了无数的专业论文，并在绝对的权威杂质上发表。

想都不用想，今天发生的事肯定会在第一时间传的满世界飞。

到那个时候周逸辉还有什么脸面自称古瓷专家？还有什么勇气继续在在故宫博物院待下去呢？

在这三个多小时里发生的事简直就可以写一本小说了，而且要多jīng彩有多jīng彩。

平时不怎么待见周逸辉的人脸上露出了幸灾乐祸的笑容。

“刘师，你是怎么发现观音樽内壁上刻有一行字的？”

乔老在震惊之余马上想到了问题的关键，一脸困后的问道，要知道，刘宇浩才看了那观音樽多长时间？而周逸辉却已经rì夜看了十年之久。

可问题是周逸辉没发现的秘密却让刘宇浩给发现了。

乔老是众专家中最质疑刘宇浩能力的一位，可他现在已经满脸羞红，再不敢以专家称呼刘宇浩了，而是改成为刘师，视刘宇浩为自己老师一级的存在。

“您老言重了！”

刘宇浩不是那种不知进退的人，笑着给乔老鞠了一个躬，老爷子的专家名头可是真功夫，不像他是用异能透视得来的结果。

但该怎么回答乔老心里疑惑，刘宇浩心中也早有计较。

“大家一定也很好奇吧。”

刘宇浩淡淡一笑，将另外一只观音樽从桌子上单手提了起来，边比划边说道：“其实也是偶然，我刚才想看一下底部的护胎汁，可没想到手指突然触及到瓶肩内壁，当时我只是感觉里面好像有字，可又不能证实，所以就冒险把其中一只观音樽砸碎掉，用以证明我心中的想法是否正确。”

靠，这样也行？

说实话，在场有很多人都想冲上去胖揍刘宇浩一通。

现在想想，刘宇浩的举动也太冒险了，仅仅凭手指的感觉就冒失砸碎一件国宝级的文物？是不是有些欠考虑了？

但大家也同时承认，在大胆假设、小心求证上，没有一个人能有刘宇浩那种勇气，也没有一个人能做到像刘宇浩那样对一件古董的观察竟然达到了细致入微的境地。

看来褚老说的话不假，刘宇浩不仅是个大大的人才，甚至假以时rì，肯定能成为国内站得最高的文物专家。

好不容易才把一众专家忽悠过去，刘宇浩淡淡的看了眼还在黯然失神的周逸辉。

对于周逸辉这样的人，刘宇浩不会生出任何的同情，这个人太在乎自己的名誉了，自古以来，太爱护自己羽毛的人通常都没有好下场。

而且，刘宇浩更不会为自己砸碎了唐英的作品觉得愧疚。

在刘宇浩看来，唐英的仿品固然不失为大家之作，同时也对瓷器发展有重要的推动作用。然而另一方面，从文物收藏和鉴定的角度看，无论出于何种目的，只要是仿制品，就会给后人的鉴别造成困难。

特别是古代那些技艺jīng湛的仿品，即便制作者当初的用心完全纯正，也不能排除后利用其仿作来假冒真品，牟取暴利。