2009年8月25日，17：18：40

王启仓给我说的是上午一定网络会通的，快到中午时都没通，我就出去遛达了一圈，刚走出这一排房子的路拐，恰好遇到了田怀林，他说，这两天网络不通吧。我说是的。他边走边说，已经弄好了。我看到彭化臣等人用水泥堵住了路，就改道从毕玉金门口那条路走。到了中学，没见到什么人。回来时，又碰到田怀林，他象在那儿等我似的，突然推着自行车从路口冒出来。我从毕玉金门口过，看到他正在洗脸，刚洗好，要去拿毛巾擦脸。当时他没看到我，但我走过去好远了，我看他还在看我。在他的门口的地上，有一些粉笔写的小字，很是精致，一看就是他的手笔，这些让人想到他的日常生活。就象我一样，练字，是不是一定代表着寂寞？也不一定，还是有很大的乐趣的，倘使感觉不到乐趣，则要么不是这块料，要么方法有问题。

我来到家，凉快了一会儿，看了会儿电影，帮她做饭，就是我炒菜。她拿个手机在一旁拍我。我自己也拍了几张。吃完饭，我们又拍了一会儿，还拍了两段录相。

后来玩够了，我就起来写字，中间起来过一次，她在一旁拍我拿笔的姿势，光拍一个手，我才写了一张就感到热火燎燥的，不想写了。

但是这一次，我一气把所有的纸都写了一遍。感到认识上又有所提高。

其实临帖，关键是深入，要能学进去，也就是说要入门，要打进去，才能打出来。通过自己写的和帖的相对照，还是能发现毛病和缺点的，主要就是不细致、不觉静、速度太快，控制不住笔。要始终让笔在控制之中，这就叫有度，也就是有法度。要做到这样，就要一丝不苟。是真正的标准的货真价实的一丝不苟。那么，这样一来，似乎和发挥自己的性灵相矛盾，似乎太拘束了，其实恰恰不然。之所以会有那种感觉，只能说明对原帖还不熟悉，还没有吃透帖的精神，还不懂得每一笔的来龙去脉。说白了，就是，自己觉得已经练得差不多了，不太想练了，其实和原帖的精神还有很大的距离。这时，如果止步不前，就会不进则退，如果乘难而进，就会有新的提高。

我今天发现，毛笔在手中是自由的。落笔时是自由的，不一定非要要求笔锋中正，有百分之八十是不需要中正的，但是要辩证地看待这个问题。有的人说，你锋不正怎么能写出正字呢？但当你锋先正时，就会无法运行，因为一运行，锋肯定会略有倾斜。那时锋不正了，写出的字倒是不会正。可是，你只是在开始的时候，放轻松地落笔，为了铺毫，可以随便选择一个角度作倾斜状。即倒即起，倒时锋侧，起时锋已正。我观察到，这是王书的一大特点。这也正是它让人感到千变万化的原因。但它最为神奇的一点乃是，用这种不停旋转的笔法写出来的字，非常杀纸、坚挺，每一笔都如同铁刷子刷在刷墙。你想想，这种动作会带来多大的力量！会给你写出的字带来多大的活力！人们常说，书法是一种内在的精神的外现，在每个线条中，精神的内在的力量，得到了集中的体现，这也正是千百年来书法迷倒了这么多人的原因。就好象，国家那么舍得查禁毒品，几乎是见一个杀一个，但还是有那么多人贩毒、吸毒，因为它本身带给人的感觉太美妙，让人欲罢不能。

关于用墨问题，我发现古人用墨非常简单，就象我们现代人写钢笔字一样，没有谁会故意让笔快没水了还在那写。可是现代人动不动就是什么焦墨、淡墨，动不动就想有意地让笔画出来枯笔和飞白，觉得那样很高明，很能体现功力。但是本末倒置了，所以让人看着不舒服。枯笔和一般笔画的关系，就好象菜和盐的比例，一主一次，况且，一是有意，一是无意。现代人全给它弄反了。

现代人写毛笔字，感觉仍象是在用硬笔，笔笔都差不多，看不出来多少毛笔的弹性，也看不出来微妙的变化。古人写字虽然象用刷子，但每笔刷到最后，仍能让笔锋归于尖齐圆健。现代人写到最后，笔锋散乱得不成样子，比扫地把子还不如。

写字，如纺线，源源不绝，但是长度、宽度，都能精确到分毫，在自己的完全掌控之中。所以书谱中说，临之者贵似，察之者尚精，差之一毫，谬之千里。

总之一句话，还是要集中精力深入细致地临帖。只有这样不断地下苦功，才是让书法真正登峰造极的唯一途径。

今天从街上过，感到周围仍有一种无形的压力。关于这个我已经说过了，因为别人都不会和自己一样，他们的理想、追求，都和你不同。

现在已经到了下午四点半，网络还没有恢复正常，到今天为止，已是第四天整了。我一直没有上网，也没有发稿子。我想，他们根本就没把这件事放在心上，或者说，是他们有意地在拖延，那么，这样的话，这件事也就很有可能就是他们自己一手造成的。

我虽然比上一次是放心和安心多了，不怎么觉得不能上网是个多么不好的事。但是她似乎没我对网络的依赖更强些。因为她现在除了照顾我，不看书了，也不练字了，也不写小说了，除了上网看看一些新鲜的东西，别的她能还有什么乐趣呢？所以总是她催我，我才会去过问这件事，要是叫我自己，我臼都不问，什么时候好就什么时候好，反正又不是我一家，反正我交了钱的，你就应该给我弄好的。

要是在以往，我早坐不住了，气得不得了，但是现在我不会。

在网络坏了之前，我们下载了好多电影，所以这几天虽然网络不通，我们也没断的看电影。中午就看了《亚洲十大名模写真》，其中有林志铃。但是光看这些，毕竟满足不了我们的精神上的需要。

中学这个地方，毕竟是我生长过的地方，而且是在这里长大的地方，从小学一年级，一直到初中三年级，我都在这个地方生活。和毕玉金就是邻居。我对这个地方，不用说感情是很深的。古诗中说：“近乡情更怯，不敢问来人。”人为何会对家乡、会对教过自己的老师怀有难以磨灭的敬畏，这是因为这里是个对你知根知底的地方，是你无处遁形的地方。

从另一方面说，家乡这个地方，以及家乡的其他的人，可能对你的感觉也是一样的，他们会记起你的音容笑貌，他们会习惯你的存在。

所以在我的内心深处，并没有不想和周围的人不搞好关系。那些歪曲的想法，实在也是环境所逼。今天听他们说，逼上梁山，只有逼，才有出路，才能出成绩，凡事都是逼出来的。每个人都是如此。所以，逼，有时真是一种好事。没人逼你，环境舒适安逸，实在是活着的大忌。

从王启仓那里拿回来的书法书，我都翻了翻，但是看过了感到收获不大。换句话说，就是没有一点收获。甚至不但没有一点收获，反而还有坏处。它弄乱了自己的思想，把放在古人那儿的眼光移到今人那儿，无形中使取法下降了几个档次。

比如米芾的字，现在看了不觉得有什么好，只是觉得他学习唐代的楷书还有点功力，然而草书是不行的。看到了一些以前我很崇拜的人的字，现在都觉得皆不足取。

比如赵孟睿巴豸酥α苌睿У氖酋俗憔奕耍蟠蟮厥д妗Ｋ圆还歉粞ドρ靼樟耍盟淖趾退锕サ囊槐龋湍芸闯隼床罹唷：笕伺浪蛭督担悦挥泄瞧闯隼吹淖忠踩狈Υ蠼诓欢嶂运淖植豢裳АＯ衷谖以蕹烧庵止鄣恪？再比如王铎，写的字很俗气，但是搁到现在，就变成了雅，被人一学再学，当成宝贝一样。

傅山的字，因为是学赵的，骨力更少。全是连绵缠绕。而且他们的用墨我也不欣赏。

郭沫若的字，晚期的没有早期的写的好。因为晚期他政务繁忙，多是应酬。

张海，在那时就知道用怪模怪样的楷书抄写三个代表，这么热衷于政治，难怪能当上书协主席。但他也是一个水平最低、落得骂名最多的书协主席。

象黄敦这样的，因为有理论和学术的支撑，还是站得很稳的。所以，写字，一定还要同时读书。还要敢于创新地思考。从黄敦手下出来的学生，可以说没有一个不达到国家级的水平的。这是为什么，说明他的方法有可取之处。

但是，浙江美院教出来的书法学生，也许是因为陈振濂的缘故，我看多是徒有虚名、徒有其表，写出来的字实在是有问题。

此外，欧阳中石的字，一字万同，我不喜欢。王学仲的字，似乎怪模怪样，还没发育成熟似的，怪不得张海把他抬得很高呢。

至于李铎，可以说就不大会写字。写出来的字那么明显的毛病，怎么也没人给他指出来，还让他一再地在那出丑？

还有一个叫张飚的，那字写的，没法说。叫我说，不会写你就不要写。想当官想混饭吃还有别的办法的。

尉天池，名过其实。聂成文，方法是对的，出来的作品还远不成熟。

我们安徽原来的书协主席叫张良勋。现在不知跑哪去了。在张良勋之前，有个张凯帆，还有个赖少其。但他们的字，都离大师的级别太远。不值一提。</li>风饭最新章节