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中国画分科，说法比较多，有唐代张彦远《历代名画记》分六门，即人物、屋宇、山水、鞍马、鬼神、花鸟的这一分法，也有北宋《宣和画谱》分十门，即道释门、人物门、宫室门、番族门、龙鱼门、山水门、畜兽门、花鸟门、墨竹门、蔬菜门等。南宋邓椿《画继》分八类（门），即仙佛鬼神、人物传写、山水林石、花竹翎毛、畜兽虫鱼、屋木舟车、蔬果药草、小景杂画等……到后来最统一最广泛被接受的则是明代陶宗仪《辍耕录》所载“画家十三科”分别：“佛菩萨相、玉帝君王道相、金刚鬼神罗汉圣僧、风云龙虎、宿世人物、全境山林、花竹翎毛、野骡走兽、人间动用、界画楼台、一切傍生、耕种机织、雕青嵌绿。

每一科都有不同的画法，画马，就是十三科中的野骡走兽，唐宋前的画师画马多喜欢着色用细条条描绘，所绘之马多为体态肥硕安逸，而近代最为吴利兹欣赏的则是徐悲鸿的《奔马》，以重墨着色，将奔马的力量与勇气表现的活灵活现。

吴利兹现在做的画就是以徐悲鸿的《奔马》作为原型，但是他却想画一匹白马，以泼墨法画白马，难度极高，因为这黑白二色本就是对比最强烈之色，不同于工笔绘画，以线条妙处基础形象，再细细描绘着色，可以画出惟妙惟肖的景物，泼墨法的线条却极其粗放，根本无法着色，所以吴利兹破天荒地地在从来不重背景的中国画中加入了细致的背景，而这一背景就是海水……

无边无际的海水，在波涛汹涌之间，一匹白马破开风浪而来，天高云低，更衬托出白马乘风破浪的气势，一条水道分开，衬托出白马驾御海水的神秘力量，此时的吴利兹已经忘记了他绘画的初衷是验证照月是否有“神笔马良”那种神奇功效，他只想画好这幅画。

自有张僧瑶“画龙点睛”的典故之后，画者都讲究点睛之笔，这一笔点好了，整幅画就成了，这一笔若点的不好，这画就废了。吴利兹也是最后琢磨半响之后，才画上了眼睛。

画完之后，吴利兹收起照月，注视着画面，虽然绘画之初，他是想如果能画一匹活马出来，能够免了他去寻坐骑的麻烦。可是现在他却有些担心了，照月真的有这样的能力的话，那以后自己还能随便拿照月作画吗？

这样的画笔，到了别人手里自然是无价之宝，可吴利兹真不怎么在乎照月的这个能力，这画能活起来，只因为这画笔是仙家宝物，是画圣吴道子流传下来的神笔，和自己绘画的功夫没有多大关系，吴利兹追求的不是富贵荣华，他不会用照月去画一堆金山银山，让自己富甲天下。他想要的是，凭自己的本事，达到由画入道的境界，脱离肉体凡胎，重新追随师傅左右。

吴道子将他从小带大，无父无母的他，早就把吴道子视为亲人，他只有这么一个亲人……

在吴道子上千年的生活中，陪伴吴利兹的只能说是白驹过隙的一瞬间，但对于吴利兹来说，却几乎是他的全部。他所经历的一切，几乎都是和这个有着一把白胡子，微胖的老头渡过。

就在吴利兹回想起和师傅从小到大的点点滴滴时，画卷上出现了异象，一线线的晶莹光芒渐渐放大，犹如大好晴天的早间，一抹晨日从东方升起……

有反应了……吴利兹不知是喜是忧，看来以后照月是不能随便做画笔了，倒是可以作为解决自己生活困扰的好助手了。

白光充溢着整个房间，一声洪亮的马鸣声后，一匹纯白色的骏马从光线中跃出，黑色硕大的蹄子，筋骨健硕的四肢，线条分明的躯体，修长有力，极具流线感觉的脖颈，还有那极其浓密的毛发！

吴利兹从来没有见过拥有如此丰富体毛的马，即使是极寒之地的马匹，拥有的体毛也不过一寸来长，最多是尾巴上的鬃毛比较长，而他眼前的这匹马，头顶上长着半米来长的银色毛发，如果不是它的脸太长了，咋一看，给人的感觉就是一个银发美女，而它的脖子上也有着同样浓厚的鬃毛，披盖在它身体上的毛发稍短，却也有一尺来长，四肢上的鬃毛同样也有一尺来长，最夸张的是它尾部的鬃毛，如果它垂下马尾，绝对是拖到了地上，而它现在似乎是为了保持尾部鬃毛的洁净，像狗一样高高扬起它的尾巴。

这是马吗？吴利兹不禁有些犹豫了，自言自语道：“这也叫马？”

这马一扭脖子，甩了甩满头长发，瞪大了眼睛，死死地望着吴利兹，似乎非常不满意吴利兹的怀疑，伸长了脖子又是一声嘶鸣，就要往门外窜出去，前蹄一踢，居然把吴利兹踢倒在地，绕是他现在的身体强度，也觉得胸口一阵发疼，这一摔跤，屁股也有点发麻。

吴利兹顿时大怒，菜刀在手，跳了起来，也不管这马长的多么俊朗逼人，菜刀就往它的脖子上一刀砍去，手起刀落，这马还来不及哀鸣，脑袋已经掉在了地上，一腔热血喷出，蒸腾着热气的鲜血喷了大半个天花板，马身顺着惯性往前一冲，撞到了墙上，整个房子都是一颤，马身这才沿着墙壁缓缓地跌落。

“居然敢踢我……活的不耐烦了。”吴利兹擦了擦脸颊上的鲜血，这时他都没有发现自己似乎比平常多了许多暴戾的气息。

吴利兹舔了舔嘴唇，暗自得意，又有马肉吃了！

在瞧瞧画布，只见那上边的白马依然，但是给吴利兹的感觉，这已经是一幅普通的画了，那画中的白马再也不会从画中跃出。

照月的神奇能力让吴利兹大感兴趣，他决定先研究研究这只画笔。